激烈シネマニアン!

● 9月16日鑑賞
’06／フィンランド／カラー／78分
監督：アキ・カウリスマキ
出演：ヤンネ・フーティアイネン、マリア・ヤルヴェンヘルミ、 イルッカ・コイヴラ


　アキ・カウリスマキという監督をご存知か。
　いきなり問いかけから始めてみたが、今さらこんな質問をするのは愚かであるくらい名前が浸透しているだろう。

　「ああ、『浮き雲』撮った人でしょ。」という答えが頭の中をよぎった方々の半分は、にわか映画ファンとみて間違いない。断言してしまったが、なんかそんな気がする。いまの答えに「同名の映画を成瀬巳喜男も撮ってるけどね。ただ、表記上“き”は付かないけど。」が追加されれば本物の映画ファンだ。

　ミニシアター系の映画をかじっている人間にとってカウリスマキは最初に覚えられる名前の上位に挙がるといっていい。合コンなどの酒の席上、話のとっかかりを見つける為、大抵趣味の話から入ったりする。そんな時、これといったものがない場合は映画鑑賞と答えるだろう。そのあと「監督で言ったら○○の映画が好きか？」という話題になったら、○○に誰を入れるかで相手からの見られ方が違ってくる。「スピルバーグ」じゃ映画ファンじゃなくても誰だって知っているし、「黒澤明」だと狙いすぎ。そこで「カウリスマキ」を持ってくると、いかにも知ってるという感じで“通”な印象をもたらしてくれる。たとえその名を相手が知らなくても、「おお〜」と感心させられるだろう。「水戸黄門」における印籠のごとく、カウリスマキを出せば、相手がひれ伏すこと請負いだ。
　なんか私の実体験に則したような言い方になっているが、かく言う私の合コン経験は１回。何の当てにもならないんでした。

　北欧、フィンランド映画の名匠として知られるカウリスマキ監督。その作風は独特で、「淡々」「無表情」「犬」の３つで語ることができる（全作を通してではなく、あくまで私自身が観た４本から得た印象ですが）。

　どの作品でも主人公は波瀾万丈で、悲惨この上ない境遇にさらされている。普通ならひたすら陰惨な方向へ向かうようなところをカウリスマキは前出の３つで回避している。

　まずはよく言われている「淡々」。これは知ってる方ならおなじみの演出法で、もはやカウリスマキの専売特許といってもいい程の特徴であるが、どんなに日常的なシーンだろうが、劇的なシーンであろうが、全く同じトーンで描かれている。あと、観客にその場の状況を容易に想像できる限り、容赦なく省略していく。暴力シーンなんかが特に顕著で、チンピラどもからリンチに遭う場合、わざわざトイレや路地裏の奥などカメラに写らない場所へ連れて行かれ、次のシーンには顔中青タンだらけの主人公が映るといった具合。で、その主人公、そのような状況に遭っていようが、何していようが常に「無表情」。周りの登場人物とて同じ。まるで人形を見ているかのようである。そうして悲惨さを和らげながらストーリーが展開する中で必ず出てくるのが「犬」。スクリーンの中で往来する登場人物たちの中でぽつんと淋しげな表情で佇む犬は、映画に牧歌的な雰囲気を漂わせてくれる。

　以上この３つの回避法があるおかげで、救いようがなく物悲しい話が、あたかも寓話的な絵本を読んでいるかのような感覚に捕われるのである。

　今日はカウリスマキ講座に終始してしまい、紙数が尽きてしまったが、新作『街のあかり』も以上の点を踏まえて鑑賞すれば、結構楽しめると思う。これも悲惨な話だけど、省略に省略を重ねて78分というコンパクトな上映時間だから観やすい映画になってるよ。



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